中国画之气韵

气韵，是中国画作品生命的表现。在中国艺术领域内，都以此作为品评艺术水平高低的标准。评价艺术作品的高下都以气韵为主。气韵不足，虽有高超的技法，也不能称为佳作。如想达到气韵生动，必须从以下三方面下功夫： 一、得意。   气韵高妙者，只见其总体生动。宛若一人，只见其精神，而忘其他，正可谓“得意忘形”。就是重视其意，突出其意。以“不似之似”为真似的重写意`重神似的审美原则是我们追求气韵时应努力达到的境界。但是这种神似应是在形似的基础上实现，真正做到心领神会、水到渠成方法达到的一种境界。 二、虚灵。   画面虚方能显其灵。灵则气韵生动。虚既是空，是与实相对而言。虚可以有限表达无限。“有余意之为韵”，有余才是产生气韵的条件。黄宾虹非常讲究虚实的处理。他认为阴阳虚实相济，正是山川的奥秘之所在。虚实不但表现在画面的经营和布局上，还表现在笔墨关系上。笔墨简淡，用笔松动、随意,才能造就画面灵动的余地。呈现出虚灵和无限的境界来。 三、自然。   使画面的韵律节奏表现自如，而不见故意安排之痕，雕琢之迹，只有表现出真情实感的节奏，方有气韵之美，方有动人之情。做到中国画作品章法、用笔，自然随意，不为布局而布局，为笔墨而笔墨，运笔灵活，自然起落，若不用心而为之，有出入，有高低，有轻重，有浓淡，有干湿，有急徐，似疏非疏，似密非密，乃其自然，则浑朴可观矣。   一个画家,若要达到以上境界,应在人品、气质、学养、认知、技法等方面不断加强修养,方能创作出气韵生动的佳作来。